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文 | 李辉

编选完《黄裳自述》是在夏季，整理好《黄裳书简》是在秋天，而初始录入他写给杨苡女士的信，则是在冬日。我在他的纷纷旧事中看他行走，在他行云流水的书简中与他交谈。逐渐地，昔日印象中的阿谁沉默少语的老翁，一下子在我的嗅觉中生动活跃起来。

黄裳颇不善辞吐，与之面临，不竭是你谈他听，否则就是久久千里默，信得过可称为"闲坐"。电话更是纯粹得要命，一问一答，问几句答几个字，绝无多的施展，可说是再单调不外的色调。我以致一度怀疑，他这么的性格当年作念记者时又该怎样进行采访？

关联词，这仅仅一种外在或者说假象。一个在大学学电机专科的东谈主却转业走进了文化圈，且以藏书家、散文家、剧评家等多种身份独领风骚，这自有他注定要成为文东谈主的势必。读他的自述，读他文华昌盛的纪行，读他的书信，便不难发现，骨子上，以藏书家而著称的黄裳有浓厚的生存乐趣。他不是那种只知谈闲坐故纸堆的书呆子，相背，其秉性颇像一个逍遥才子，精神里充溢着东谈主们在唐诗、宋词、元曲、明清演义中可以晓悟到的那一种文东谈主风致。他爱故纸堆飘出的特殊气息，爱文物书画营造的意境，爱晓行夜宿，爱秀雅女性，爱名优们的优好意思吟附和婀娜多姿，爱在印有漂亮图案的纸笺上给友东谈主写漂亮的信，爱听那些好玩的东谈主讲好玩的故事，爱在秀雅的气候里和友东谈主比赛吟哦偏疼的诗句，爱舒怀浩饮。不仅仅这些。他也爱探访局面幻化、东谈主事替换，爱评说局面，爱袭击所恨所憎，爱坦白地打一场笔枪纸弹，爱对那些浮浅的东谈主投去藐视的眼力……

后生黄裳

想想看，要是黄裳不是一位既有学识又多情味的东谈主，又焉能在戏剧、新闻、出书等各鸿沟结交八方俊杰？梅兰芳、周信芳、巴金、吴晗，乃至古书店的淳厚傅，险些齐成了他的相知，是他的举止舞台上必不可少的变装。显然，沉默少语的黄裳有擅长交际的性格，他是以我方的模样活跃在文化界，在一个复杂而涟漪的时间走着起落不定、悲喜轮流的行程，从芳华幼年，一直走到80岁。

沉默竖立了他的笔墨。悉数阅历，悉数教授，悉数情味，成了他行文走笔的沉稳基石与丰富布景。

可以看到，一朝参加笔墨寰球，他的念念绪与谈话顿时顺畅无比，轩敞逾越，五光十色，变化无尽。纪行、书话、剧评、题跋、东谈主物印象记，对不同文学摆脱聘任着一个又一个漂亮的动作。书简尤其如斯。书、东谈主、心思、世态，他无所不谈，毫无遮盖，较之那些公开拓表的笔墨，它们愈加真实地把他的秉性显显露来。显然，文学对于他并不一定是必须讨论的前提，更不是斥逐看成的管制，在这方面，他极端削弱，显得超逸自由。当把他的悉数著述作为一个合座来阅读时，我便嗅觉到，这么一个在现代中国颇具个性特点的文东谈主，竟这么舒服欢畅地为咱们提供了如斯精彩的精神纪录。

秉性风致开云kaiyun官方网站，笔墨风致。活着事纷纷、东谈主声喧嚣的闹市里，在一己聘任的书香阁楼里，在漫溢着传统文东谈主有味韵味的弄堂里，我分明看到了一位名士在款款而行。

"黄裳"是别名，用深入，除了老同学或老一又友外，就怕很少有东谈主知谈他的真名——容鼎昌。

一个可以的别名，色调感颇强甚或有点女性滋味。在坚定黄裳之前，对于这个别名的来历我听说过一个好玩的说法。说是年青的容鼎昌很观赏那时走红的女明星、素有"甜姐儿"之称的黄宗英， 号称黄的"追星族"，于是便取"黄的穿戴"之义，聘任了这么一个别名。听来有点逍遥，是否属实，好万古辰里我从未意象过在他或者黄宗英眼前求证，哪怕自后与他们相等熟悉。

黄裳在巴金家中

芳华幼年时的趣闻，长留在一又友笑谈中。黄裳本东谈主在一篇著述中提到过，钱锺书曾为他写过一联：遍求善本痴婆子，清苦佳东谈主甜姐儿（《断简零篇室摭忆》)。可见他的这段"追星记"在那时文化圈是广为东谈主知的。

对于"黄裳"这个别名，黄裳在天津南开中学的同窗好友黄宗江有所讲明："我下海卖艺，他初赠我艺名曰黄裳，我以其过于明后，未敢加身于登台之际，他便我方用别名登场。"可见，"黄裳"本是容鼎昌为黄宗江起的艺名，最终却成了我方的别名。不外，黄宗江的回忆并未讲明黄裳为何忽发奇想，意象了这么一个艺名，更莫得说明这与他的妹妹是否相干。

得知我特意征集与整理黄裳书信，脸色的黄宗江果然找到了黄裳写给他的一批信，其中20世纪40年代8封，"文革"后9封。

这些信以40年代的最为稀奇，它们是当今所见黄裳最早的书信。这些写于二十几岁的书信，写得超逸，写得优好意思，芳华的躁动与逍遥毫无遮盖地呈现出来。它们引起我的意思，并不仅仅因为它们阐明黄裳当年的确如传闻所言，对黄宗英充满眷注和观赏，而是与中年之后写给友东谈主的信比拟，它们更像抒怀散文，更像心灵独白的咏叹调。将它们一封封录入电脑时，我仿佛听见他在蟾光下独自歌唱，有点忧郁，有点感伤，天然，也有点逍遥。进而，要是把它们和黄裳写于统一时期的诗文连合起来阅读，便不难感受到一个后生才子对女性的属意，而这与黄裳所耽溺的传统文东谈主的风致情愫显然是脉脉叠加的。

1943年到1946年，黄裳先后或就读校园，或出任好意思军翻译，奔跑在国内的成齐、重庆、昆明和印度等地，他不竭感到孤立难耐，那种对爱的、对异性的渴慕，也就日日压抑在心。与友东谈主通讯，止境是与黄宗江这种有特殊关联的一又友写信，其实也就是一种最佳的开释。他也偶尔吟诗。这一时期留住的诗未几，但颇有滋味，也能匡助咱们了解后生黄裳的心理。

1943年黄裳旅居成齐，2月15日这一天他写了这么一首诗： "无端姿媚泥东谈主生，琥珀调羹手自擎。知是殷勤知是惜，此情如水不分明。"诗后的跋这么写谈："时借寓春熙路上，天井中有芭蕉甚大。夜半闻游女歌声，不行成寐。"活脱一个可儿的后生，竟为院外女子的歌声而失眠，并将这一体验形成了诗。

如故这一年，黄裳写过另外一首寄寓念念念和恋情的诗："历劫江南尚有春，荡袖犹染上京尘。梦回紫闼凭鸾镜，舞罢兰闺藉锦茵。常向画眉寻密意，每从笑容觉情亲。琴台此日应无路，凤纸他年寄性真。"

1988年5月，作家与黄裳在贵阳花溪

1945年黄裳随好意思军远行印度，2月19日在兰伽收到家信，并附剪报、图片。天然他莫得说明是什么剪报，是谁的图片，但随心写下的诗将他的情绪以及传统文东谈主的情理、情调发达得大书特书："绿杨门巷忆青青，梦里江南只绪零。念远羁情成怅触，怀东谈主兰芷动芳馨。弦心仪绪凭谁释，画里真娘正妙龄。绮绪渐阑翻转挚，宿醒如斯未能醒。"要是不注明作家和写稿时辰，也许可以把它当作多情善感的明清才俊的行吟之作观赏。不仅诗如斯，他在日志中纪录的生存片断，也发达出此时黄裳对异性好意思的关注与留心。

1945年6月2日的日志：

还是饿得很，等不足刚在弄锅子的伙夫作念的饭，就和小黄出去吃一顿。刚刚走出，就看见了两个缅甸少妇挑了香蕉来卖。她们齐赤了脚，梳着光亮的发髻，不施脂粉，但是明净得很。这让我想起了江南的卖花青娥的那一种类型。

1945年6月4日的日志：

"呀，看那里！"小黄喊。远方的山眼下，一方石井栏上，有一个洗衣服的女东谈主。咱们须臾为她的明倩所惊了。远远看去，她那梳得黑黑亮亮的髻，她那素白而单纯的衣服，她的素朴的眉眼，她的长途的洗衣的手法。她穿着的一件花布马甲，当胸围着的一块长长的白纱，一直垂到脚腕，她赤着的双足，就踏在那青石板上。咱们就向她耸立着场合走去。

写给黄宗江的信，无疑最能发达出后生黄裳的才调与厚情，也颇有助于解读他的心理与性格。且转引写于1944年的一封信如下：

宗江：

得内江来信，如读了一篇忧郁的散文。"水国春空，山城岁晚，窘态相看一笑"，如斯意境，因何堪此。剪得一张Ingrid的像片和Charles Boyer的，电影未看，看此画面即有"迟暮"之感。恋爱岂真需要找一个小密斯，Fresh，芳华的逾越……

对于你的"心爱"，我无所言说。简直在这方面我莫得经验讲话。

原来又要向前哨，但是莫得去，面临溪山，生存赋闲，责任空闲，仅仅心情粗了，毫无握管的意思，奈何！

今天和一个Full Colonel驾车进城，此东谈主须发皆白，但是颇有益思，在中途上碰见两个Prostitute，就呼叫她们上车。"有女同车"，一齐上齐令人咋舌，真有些逍遥军东谈主的风范了。这两个粉头有一个颇漂亮，高高的，丰腴，水汪似的眼睛，两条粉红色的大腿……参军数月，乃信得过了解了为什么要小数钟五次，应付三个女东谈主的必要……

我昔日莫得际遇过淑女，碰见小妹，又为她那时那种风头所秘籍，无勇气上，岂真要由"神女"来发蒙不成？（那两个在城里离异了，并无下文）

烟斗吸得头晕晕，意兴衰败。

我纪念他年回到上海去。那时粗略还是闇练好了好意思国派追求法。立地来一个当头风似的……看能不行成"鸳侣"。"寥寥数语"今后是不写了，"长信"更莫得"才华","才子佳东谈主"我当今敌视达于偏激。希望我的东谈主再行变过，形成一个迷漫的"野东谈主"，带一股野外的风来。

我想，要是开端好，也许自后会沉稳变转头，回到原来的性格，但此乃后话，God Knows!

杲良现状怎样，如故从白兔子权术他那"变态心理"吗？ 我这封信杲良看来一定又是变态权术的上好贵府，一定是的。

昨天晚上又与共事大谈《红楼梦》，彼此原意在全部《红楼》中，咱们选两个东谈主，"晴雯""芳官"。晴雯取其撕扇子时的"我也累了，未来再撕罢"。于"芳官"取其"寿怡红群芳开夜宴"时的和宝玉乱睡在一床上……

头晕特甚，再谈。祝

忘却某"谈"与某"心"!

鼎昌八月九日桂林山中

暗黑之夜有九颗星子

写得多漂亮。一个活纯真现的逍遥才子心里的真实写真。

1946年，在为我方写的一些诗写跋时黄裳开诚布公地说："西哲有言，无论何东谈主，当其恋爱之际，齐是诗东谈主。""虽云情感之游戏，亦曾些许用心。军中安逸，得此乃不闷损，是可念也。"他说得可以，这一本领的黄裳，精神上俨然是一位诗东谈主。肖似的情调其实一直在他身上存在着。熟悉他的一位诗东谈主曾说他是"内秀"。这内秀在我看来，即是对异性好意思以及艺术好意思的敏锐、好奇、千里醉。他自后之是以耽溺于藏书，心爱书画，与年青时发达出来的秉性显然是世代相承的。

从20世纪60年代写给南开同窗周汝昌的信中得知，黄裳曾应香港一位一又友之约，估计撰写一部以晚明时间为布景描述秦淮名妓柳如是等东谈主物气运的演义，业已初始下笔写出约三万字。他抄录一份，寄给身为红学家的老同学阅正。对正在进行的这一选题，他意思勃勃，且信心迷漫。

此时，他并不知谈在南边另一座城市里，史学大家陈寅恪尽管双目失明，但也对几百年前的统一位女性有通常浓厚的意思，并最终辛劳地以口述模样完成了一部传世之作《柳如是外传》。缺憾的是，不知何故，黄裳的演义自后莫得完成，否则，东谈主们就有契机望望黄裳笔下的柳如是，与陈寅恪笔下的传主比拟，到底有哪些换取哪些不同。同期，可以晓悟一下他的演义才略，望望他为何对柳如是这么一个女子产贸易思，他又是怎样把合手明清时间的文东谈主生存和文东谈主性格。

1978年在《鬼恋》一文中，黄裳谈到我方对柳如是的意思时，说过这么一段话：

大要在十多年前，对柳如是这个东谈主物发生了意思，征集了一些相干贵府，试作了一册《柳如是年谱》，又把明清以来相干她的诗文、条记抄集在通盘，足足有一大本，戏题之曰《靡芜集》。柳如是在她的同期侪辈中间，无疑是声威最为煊赫的一位。无论"秦淮四艳"或李香君、卞玉京这些前辈或姊妹行，齐远远比不上她的派头。不但在那时，就是在死后，三百年来，一切大小文人，惟有碰到与她有些瓜葛的事物，无不赋诗、撰文，扣人心弦。

他莫得提到我方曾下笔为柳如是的故事写一部演义，但从20世纪80年代之后他撰写的多篇对于柳如是的著述中可以看到，多年来他一直对柳如是这么有眼力、有才调的女子颇为观赏，他的藏品中天然少不了与她相干的书与画。可见，他与历代不少文人一样有相似的情致，并由于时间不同、学识不同，有了新的见地。诚如他言，"三百年来，一切大小文人，惟有碰到与她有些瓜葛的事物，无不赋诗、撰文，扣人心弦"。在这小数上，他发达得通常引东谈主属目。他与陈寅恪通盘，也走进了他所表情的三百年来大小文人的行列，成为他们中间又一个别具风仪的新派文东谈主。

秉性风致，笔墨风致。活着事纷纷、东谈主声喧嚣的闹市里，在一己聘任的书香阁楼里，在漫溢着传统文东谈主有味韵味的弄堂里，我分明看到一位名士在款款而行。